色彩与视知觉的感知过程，常常包含人的生理特征和心理特征不同程度的感受。色彩的视觉特征是人的眼睛固有的生理特征。人眼这一感官具有天然的光学系统形式，它像透镜那样.使物体成像于视网膜上。视网膜上的锥体细胞接受彩色的光刺激能分辨颜色的细微变化。在明暗光刺激下，锥体视觉细胞适应明光条件，杆休视觉细胞适应暗光条件，因此，锥体细胞被称为“明视觉”。杆休细胞被称为“暗视觉”。
(一)色彩的生理特征
    色彩视觉的生理特征，往往受不同光的刺激作用会引起一些特殊的视觉现象。
    视觉后像:是指当强烈的光刺激停止作用后暂留的印象，分为正后像和负后像。正后像是与原刺激其有相同特征的视觉后像，正后像色调与原刺激的色调相同;负后像是与原刺激具有相反特征的视觉后像，后负像的色调是刺激色调的补色。如人仰面朝强烈的阳光注视几十秒时间.眼睛受光刺激而感到刺眼难忍时，马上闭上眼睛就出现暗绿色的视觉负后像，直至视疲劳被缓解后，视觉负后像现象才慢慢消失。
    在美术教育中，也根据这一特殊的视觉现象作实验:
    1.视觉连续残像。这一实验足在一张4开大小的白色或淡灰色的背景上放L一块16开大小高纯度的原色几何图形。当你注视一分钟以后拿走图形，背景上就会出现纯颜色的补色余像。
    2‘同时感觉效果。这一实验是以2张8开大小的大红纸和自纸并行放置在一起，白色的纸上会有红的感觉，因为两块客观而固定的颜色.在视觉中被调和变成活性的效果。如果把两张同样大小的纸换上红、绿两种互补色，就会明显感到红色更红、绿色更绿。其色感更加强烈、鲜明。
(二)色彩的心理特征
    色彩视觉的心理特征是比较复杂的过程。它对人的情绪、体验、观念乃至信仰有不同层次的作用。而人的视觉经验和枯神状态对此又有着主观的影响。
    心理学家所作实验表明:色彩心理与人的视知觉及心理联想有关.在红色的环境中，人的脉搏会加快，悄绪兴奋冲功;而处于蓝色的环缝中.脉搏会减减，情绪平静沉稳e在夏日生活‘扣，人们喜欢呆在日光灯照明的室内环境中，有一种清凉爽快的感觉;相反，在冬天人们则容欢在暖色灯光照明的环境中，增加室内的暖和感。除了冷暖的感觉外.色彩还有进退的感觉，暖色有前进感.如红、黄这类暖色其光波较长;冷色有退缩感.如蓝、紫这类冷色的光波较短。色彩的明度与纯度也会引起重轻的心理知觉反应，明度或纯度高的色块或物体给人以开放、轻松的感觉;而同一而积或体积的暗浊色则使人觉得凝固、笨重。
      1.色彩与情绪
    色彩对人的情绪有明显的作用，包括生理反应、表情行为和主观体验等。色彩能唤醒人的心理状态，如愉快、悲哀‘愤怒、恐俱、优愁、赞叹等感受。如立邦漆电视广告的创意，就是根据色彩影响人的情绪而改变其行为这一道理来诉求的，父亲在室内墙上涂白的涂料.婴儿就感到纳闷，父亲再在墙上涂上红、黄、蓝的纯色.婴儿的脸L立即露出可爱的笑容。
      2.色彩与体验
    人的体验往往是独特而主观的。客观世界的刺激并不是全部引发人的情绪，只有与人的需要有直接或间接联系的事物，才能刺激和引发人的唤醒状态。色彩体验也是如此，一块灰色能唤起人的生活联想，引发人的情。
在基度山伯爵眼里，一堵灰色的残墙，能引发他联想到长期囚禁死牢的苦难生活的经历。又如，“文革”后的老一辈知识分子看到红色就会回想起那些
不平常的经历。
      3，色彩与观念
    色彩能表达一定的思想现念，特定观念的介人会体现色彩的象征含义。重彩作为中国绘画色彩表现的主导，主要从盛唐时期的仕女画发展到后来的金稗山水圆，达到了辉煌的境地。作为色彩的观念，它合于唐代太平盛世、歌舞升平的皇家气象。而宋元文人画家学道参禅，避居山林，绘画色彩以“玄色”为特征，即以无彩系的里色作浓淡处理，“用水甩如兼五彩“，达到“不施丹青而光彩动人”的艺术效果。中国水墨画充分体现了文人画家对于形相物表的理解和主观反映.即“于相离相、于空离空”的观念。这种忽略了自然丰富性的色彩感觉看似渭极，却恰恰体现了中国艺术家超然物表、注重内觉感悟的精神实质。

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