人们在赏识绘画作品时，都会遵循这样的赏识次序：先通观全画，产生总体印象后，视线便会迫不及待地停留于画面上的某一处，这个地方就是画面的“视觉中央”，然后，视线才会移动，读遍全画。之所以有这种现象，是由于从人类眼球的生理构造看，只能产生一个视焦，人的视线是不可能同时停留在两处以上的，赏识作品的过程就是视焦移动的过程。这一理论，运用于报纸编排，主要是加大目录版式设计视觉中央的处理，让读者在几米之外就能被它吸引。众多报纸放在报摊上，还要使本报的视觉中央成为众多报纸目录版式设计的视觉中央，流览之下，读者的视线便迫不及待地停留在这个视觉中央上，取出钱来，首先购买。从详细的编排手段来说，以下因素往往能突现视觉中央：
1、凸起中央主题
在零售市场上，报纸是对折放在报摊上的，只能展示目录版式设计的上半部门，因而将最具有视觉冲击力的图片和标题放在目录版式上部，作凸起处理，极为重要。通过加大头条稿件所占面积、加大头条文字的排栏宽度、拉长头条标题加大标题字号以及使头条标题反白等等……都能使头条成为视觉中央。同时要留意不能把目录版式处理得过于花哨而转移了读者对新闻本身的留意力，这样就能使我们在途经报摊时无意地一瞥，便留住了脚步。
2、慧眼巧用图片
现代社会是个“读图”的时代。图文并茂是设计优秀目录版式设计的原则之一，而且跟着时代的发展，图片的作用和地位越来越凸起，所占据的目录版式设计位置也越来越大。报纸对大小不同照片的铺排恰当与否，对目录版式的美观程度以及形成目录版式的视觉中央有直接影响。照片为一天的新闻制造气氛，它诱使我们去读一条本来可能会被忽视的报道，或者刺激我们的视觉吸引我们去买一张报纸。因为照片在表现抽象的内容时作用极为有限，于是报纸编纂们寻找了一种新的“药方”：新闻图示。它的好处是能够吸引读者的视线，在最短的时间里以起码的笔墨和最小的篇幅给读者最多的信息，包括图表、图解、舆图等。
3、增加目录版式设计亮点
有时报纸头条、二条会让位给政治性内容，读者不感爱好。此刻，就要在目录版式设计的中下部凸起读者爱看的稿件，增加目录版式设计亮点，使之成为视觉中央，从而改变目录版式设计上部大标题、长动静，下部小标题、短动静，报纸头重脚轻的不良版式。在凸起处理中下部稿件时，可以采取局部的图案套衬、加大标题字号和所占目录版式设计的空间、凸起的题图设计、标题外形的奇异变化、加大文章所占的目录版式设计空间、独特的花边形式、题图压衬等方式。还可采取“稀有因素”的对比，例如在很多垂直线中有一条斜线，或在很多斜线中有一条垂直线一样，稀有因素往往因数目对比的原因显得异常凸起，在画面中成为视觉中央。对比关系是产生视觉刺激的基础，对比包括明暗对比、方向对比、大小对比、曲直对比等。此外，一条有声、有色、感染力强的标题，三言两语便扣住了读者的心弦，标题的编排形式多样，标题各行左端平头或右端平头、引题主题副题留白适当、黑白错落有致等均极富现代气味，吸引读者的视线。视觉中央理论能更好地活跃目录版式设计，较好地处理目录版式设计全局与局部、局部与局部的关系，甚至可以通过目录版式设计表现力的强弱，明确视觉层次，让读者在不知不觉中按编纂的要求，做到先看什么、再看什么、最后看什么。但是，目录版式设计视觉中央不能过多，是在目录版式设计中需凸起两条有时也可为三条重要的稿件或图片时采取的一种非常有效的目录版式设计编排形式，凸起处理的稿件过多，也就谈不上视觉中央了。
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