色彩的物质性心理错觉
色彩的直接心理效应来自色彩的物理光刺激对人的生理发生的直接影响。心理学家对此曾做过很多实验。他们发现，在红色环境中，人的脉搏会加快，血压有所升高，情绪高兴冲动。而处在蓝色环境中，脉搏会减缓，情绪也较沉静。有的科学家发现，颜色能影响脑电波，脑电波对红色反应是警觉，对蓝色的反应是放松。自19世纪中叶以后，心理学已从哲学转入科学的范畴，心理学家注重实验所验证的色彩心理的效果。不少色彩理论中都对此作过专门的先容，这些经验向我们明确地肯定了色彩对人心理的影响。
冷色与暖色是依据心理错觉对色彩的物理性分类，对于颜色的物质性印象，大致由冷暖两个色系产生。波长长的红光和橙、黄色光，本身有温暖感，以次光照射到任何色都会有温暖感。相反，波是非的紫色光、蓝色光、绿色光，有严寒的感觉。夏日，我们关掉室内的白炽灯，打开日光灯，就会有一种变量双的感觉。颜料也是如斯，在冷食或冷的饮料包装上使用冷色，视觉上会引起你对这些食品冰凉的感觉。冬日，把卧室的窗帘换成暖色，就会增加室内的温暖感。
以上的冷暖感觉，并非来自物理上的真实温度，而是与我们的视觉与心理联想有关。总的来说，人们在日常糊口中既需要暖色，又需要冷色，在色彩的表现上也是如斯。
冷色与暖色除去给我们温度上的不同感觉以外，还会带来其它的一些感慨感染，例如，重量感、湿度感等。比方说，暖色偏重，冷色偏轻；暖色有密度强的感觉，冷色有淡薄的感觉；两者比拟较，冷色的透明感更强，暖色则透明感较弱；冷色显得潮湿，暖色显得干燥；冷色又很远的感觉，暖色则有迫近感。一般说来，在狭窄的空间中，若想使它变得宽敞，应该使用明亮的冷调。因为暖色有前进感，冷色有撤退退却感，可在细长的空间中的两壁涂以暖色，近处的两壁涂以冷色，空间就会从心理上感到更接近方形。
除去寒暖色系具有显著的心理区别以外，色彩的明度与纯度也会引起对色彩物理印象的错觉。一般来说，颜色的重量感主要取决于色彩的明度，暗色给人以重的感觉，明色给人以轻的感觉。纯度与明度的变化给人以色彩软硬的印象，如淡的亮色使人觉得柔软，暗的纯色则有强硬的感觉。
颜色表情
色彩本身是没有灵魂的，它只是一种物理现象，但人们却能感慨感染到色彩的情感，这是由于人们长期糊口在一个色彩的世界中，积累着很多视觉经验，一旦知觉经验与外来色彩刺激发生一定的呼应时，就会在人的心理上引出某种情绪。
不管有彩色的色仍是无彩色的色，都有自己的表情特征。每一种色相，当它的纯度和明度发生变化，或者处于不同的颜色搭配关系时，颜色的表情也就随之变化了。因此，要想说出各种颜色的表情特征，就想要说出生避世界上每个人的性格特征那样难题，然而对典型的性格作些描述，总仍是有趣并可能的。
红色 红色是强有力的色彩，是强烈热闹、冲动的色彩。约翰·伊顿教授描绘了受不同色彩刺激的红色。他说：在深红的底子上，红色平静下来，热度在熄灭着；在蓝绿色底子上，红色就像炽烈燃烧的火焰；在黄绿色底子上，红色变成一种冒失的、莽撞的闯入者，激烈而又平常；在橙色的底子上，红色好像被郁积着，暗淡而无生命，似乎焦干了似的。
橙色 橙色的波长仅次于红色，因此它也具有长波长导致的特征：使脉搏加速，并有温度升高的感慨感染。橙色是十分活泼的光辉色彩，是暖色系中最暖和的色彩，它使我们联想到金色的秋天，丰富的果实，因此是一种饶富的、快乐而幸福的色彩。
橙色稍稍混入玄色 或白色 ，会成为一种稳重、蕴藉有明快的暖色，但混入较多的玄色后 ，就成为一种烧焦的色，橙色中加入较多的白色会带有一种甜腻的味道 。橙色与蓝色的搭配，构成了最响亮、最欢快的色彩。
黄色 黄色是亮度最高的色，在高明度下能够保持很强的纯度。黄色的辉煌、灿烂，有着太阳般的光辉，因此象征着照亮黑暗的聪明之光；黄色有着金色的毫光，因此又象征着财富和权利，它是骄傲的色彩。玄色或紫色的衬托可以使黄色达到气力无穷扩大的强度。白色是吞没黄色的色彩，淡淡的粉红色也可以像锦绣的女郎一样将黄色这骄傲的王子征服。
黄色最不能承受玄色或白色的腐蚀，这两个色只要轻微的渗透，黄色即刻失去光辉。
绿色 鲜艳的绿色非常锦绣，优雅，特别是用现代化学技术技术创造的最纯的绿色，是很漂亮的的色。绿色很宽容、大度，不管蓝色仍是黄色的渗透，仍然十分锦绣。黄绿色单纯，年轻；蓝绿色秀气、宽大旷达。含灰的绿色，也是一种宁静、平和的色彩，就像暮色中的森林或晨雾中的田野那样。
蓝色 蓝色是博大的色彩，天空和大海着最辽阔的景色都呈蔚蓝色，不管深蓝色仍是淡蓝色，都会使我们联想到无垠的宇宙或活动的大气，因此，蓝色也是永恒的象征。蓝色是最冷的色，使人们联想到冰川上的蓝色投影。蓝色在纯净的情况下并不代表感情上的冷漠，它只不外代表一种平静、理智与纯净而已。真正令人的情感缩到冷酷悲哀的色，是那些被弄混浊的蓝色。
紫色 波长最短的可见光是紫色波。通常，我们会觉得有良多紫色，由于红色加少许蓝色或蓝色加少许红色都会显著地呈紫味。所以很难确定尺度的紫色。约翰·伊顿对紫色做过这样的描述：紫色长短知觉的色，神秘，给人印象深刻，有时给人以压迫感，并且因对比的不同，时而富有威胁性，时而又富有鼓舞性。当紫色以色域泛起时，便可能显著产生恐怖感，在倾向于紫红色时更是如斯。歌德说：“这类色光投射到一副景色上，就暗示着世界末日的恐怖。”
紫色时象征虔诚的色相，当紫色深化暗化时，有时蒙昧迷信的象征。潜在的大灾害就常从暗紫色中溘然爆发出来，一旦紫色被淡化，当光明与理解照亮了蒙昧的虔诚之色时，柔美可爱的晕色就会使我们心醉。
用紫色表现混乱、死亡和高兴，用蓝紫色表现孤傲与献身，用红紫色表现神圣的爱和精神的统辖领域——简而言之，这就是紫色色带的一些表现价值。
伊顿教授的对紫色的描述，的确能给我们以启示，它好像是色环上最消极的色彩。尽管它不想蓝色那样冷，但红色的渗透使它显得复杂、矛盾。它处于冷暖之间游离不定的状态，加上它的低明度的性质，也许就构成了这一色彩在心理上引起的消极感。与黄色不同，紫色可以容纳很多淡化的层次，一个暗的纯紫色只要加入少量的白色，就会成为一种十分柔美、柔和的色彩。跟着白色的不断加入，也就不断的产生出很多层次的淡紫色，而每一层次的淡紫色，都显得很优美、动人。
黑、白、灰色 我们曾经说过，无彩色的在心理上与有彩色具有同样的价值。玄色与白色时对色彩的最后抽象，代表色彩世界的阴极和阳极。太极图案就是黑白两色的轮回形式来表现宇宙永恒的运动的。黑白所具有的抽象表现力以及神秘感，好像能超越任何色彩的深度。康丁斯基以为，玄色意味着空无，像太阳的毁灭，像永恒的沉默沉静，没有未来，失去但愿。而白色的沉默沉静不是死亡，而是有无尽的可能性。黑白两色是极端对立的色，然而有时候又令我们感到它们之间有着令人难以言状的共性。白色与玄色都可以表达对死亡的恐惊和悲哀，都具有不可超越的虚幻和无穷的精神，黑白又老是以对方的存在显示自身的气力。它们好像是整个色彩世界的主宰。
在色彩世界中，灰色恐怕是最被动的色彩了，它是彻底的中性色，依赖临近的色彩获得生命，灰色一旦靠近鲜艳的暖色，就会显出冷静的品格；若靠近冷色，则变为温顺的暖灰色。与其用“住手符”这样的字眼来称呼玄色，不如把它用在灰色上，由于不管黑白的混合、不色的混合、全色的混合，终极都导致中性灰色。灰色意味着一切色彩对比的消失，是视觉上最安稳的休息点。然而，人眼是不能长久地、无线扩大地凝视着灰色的，由于无住手的休息意味着死亡。
色彩的表情在更多的情况下是通过对比来表达的，有时色彩的对比五彩斑斓、刺眼夺目，显得华丽，有时对比在纯度上蕴藉、明度上稳重，又显得朴实无华。创造什么样的色彩才能表达所需要的感情，完全依靠于自己的感觉、经验以及想象力，没有什么固定的格局。
色彩有六种尺度色： 红 橙 黄 绿 青 紫 这六种色中，又有细分：
（1） 三原色： 红 黄 青
（2） 间色： 橙（红加黄） 绿（黄加青） 紫（青加红） 大家可以发现，上述六色的排列中，原色老是距离着一个间色，因此，只需将尺度色背熟，对于原色及间色我们就可以分清了。
事实上，还有一些颜色没有包括在以上色彩中。 金、银、灰、黑、白是五种中性色。 一般来说，除非染上一定的感情色彩，我们的背景都采用灰、黑、白这三种颜色，由于金银太刺眼了，而灰、黑、白因为是中性色，比较轻易与其它颜色搭配。
一般的颜色的明度者不同，因此产生的间隔感也不同。按明度顺序排列： 1黄、 2橙、3红、4绿、5青、6紫。我们可以发现，按照16、25、34的顺序，就可以得到对比色。善于运用对比色，对我们的设计是很有好处的。如：万绿丛中一点红。就是一个典型的例子。
在玄色背景上，黄最近。而在白色背景上，则紫最近。 因此，间隔感只是相对而言，与我们的背景的对比。在设计中，有明度、纯度和冷暖的对比，而色彩的冷暖是设计题目的主要攻坚项目。这时我们需要《康定斯基定律》，其主要内容：
将色彩分成角度：红90度，橙60度，黄80度，蓝190度，紫120度。 其中 钝角：钝拙、荏弱、冷色锐角：敏锐、强烈、暖色这样就可以比较清晰的把握了。
我们来看看怎样调和色彩。调和色彩的基本法则是：页面各部门色彩一定要构成适当的色彩关系。组成同一的色调，表达某种情绪。这才会有自己的风格。怎样才能做到这一点呢？
（1） 确立主调统率页面的色彩关系。当页面上有几个色块时，必需以其中一块颜色为主，而且其面积，明度，位置大于其它色块。
（2） 不但要善于运用原色，而且还要善于运用金、银、黑、白和灰这些中性色进行缓解，中和，以烘托出主题。
（3） 增加共同点，会使设计更趋向协调。
（4） 拉开间隔，目的是为了主次分开，不要堆成一堆，别人看了都觉得讨厌。 可有方法：或者从平面拉开，或者从纯度和明度削弱。
① 两色一深一浅。
② 同时变化原有明度
③ 纯度对比，使一色鲜艳而一色朦胧
④ 同时变化原有纯度
再来说说色彩均衡题目：要感动别人的视知觉，色彩要均衡。一般：
（1） 比较全局
（2） 不同的物体也不同。如：你可以看出页面上是块铁之类的东西的话，那么，潜意识里比看到页面上的一颗小草就会觉得不同份量了。这是我们糊口上的体验。
（3） 色彩不能偏于一方，否则就会失重。 如页面中央有大色，则周围一定要有一些小色，左边有一定的物体一定的明度，右边就不能完全昏暗或空缺，也要有适量的明色。
（4） 若说到均衡，则纯度或明度较差的大色块与面积小的光鲜色块也均衡
要表达出我们主页的风格，这就需要理解色调的概念。色调，即我们页面的主色彩。我们所要表达的性格或心情，都会在页面上表示出来。如忧郁用冷色，热情开心用暖色等。而如要表达出我们所观察的色调，要用夸张、提炼、夸大、概括等方法。为了凸起重点，加强对比，表达气氛，是有必要进行夸张和调整的。以下是详细的方法 ：
（1） 单色调是指只用一种颜色，只在明度和纯度上作调整，间用中性色. 这种方法，有一种强烈的个人倾向。如采用单色调，易形成一种风格。我们要留意的是中性色必需做到非常有层次，明度系数也要拉开，才可以达到我们想要的效果。
（2） 调和调：临近色的配合。这种方法是采用尺度色的队列中临近的色彩作配合。但易单调，必需留意明度和纯度，而且留意在画面的局部采用少量小块的对比色以达到协调的效果。
（3） 对比调：易造成不和谐。必需加中性色加以调和. 留意色块大小、位置，才能均衡我们的布局。留意：在调和色彩中要留意间用中性色. 必需明白的是：近的纯由远的灰衬托明的纯由暗的灰衬托明的纯由暗的灰衬托主体的纯由宾体的灰衬托.
图案构图的稳、匀、奇
1 稳——安定、比例
安定（此处着重于心理、视觉印象的安定）
图案在构图上一般有对称、平衡。对称比较庄严、严厉。平衡比较生动、活泼。
比例
比例带有一定的数学性，较典型的有黄金分割（0.618/1）,据说芭蕾演员踮脚表演就是为了使自己身体比例呈黄金分割。还有平方根、立方根等矩形，给人一种非常柔美和谐的视觉效果。但不要被这些比例所束缚，良多是靠自己的感觉去应用。
2 匀——疏密、空间
疏——密、黑——白（并非纯粹的黑白色彩，指浓淡）、虚——实之间是对比关系，灵活公道地进行疏密、黑白布局，从而表现出一定的虚实，形成不同的美感和艺术效果。
空间 实际上是由构图中铺排的实体形象、空缺形象，两者相结合构成的。空间的构图处理，是跟着形象轨迹及视觉轨迹形成内在的空间层次。例如：网站“异空间”中，有一画面：太空背景，几个动感的人物都是一样的大小，我就建议：进行个别人物缩小或扩大，可以形成一种间隔感和空间感，避免了原有的单板。
3 奇——标新、创新
很简朴，看你是否是一个“叛逆者”……… ^_^
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